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他不知戚茹是上辈子养成的习惯，怕自己太胖会从床上滚下来，逼着自己睡成这般姿势。他只觉得师妹过的太苦了些，也许是曾经的父母逼迫她的，连睡觉的姿势都这般无趣，不得自由。

一小时满，陆景行看了看手机，按时把戚茹叫醒，开始一天的练习。

上回戚茹提出用小提琴曲分出声部来演奏，可她一挑就挑中了一般由大型乐团来演奏的协奏曲。虽不及贝多芬D小调和门E有名，但排练也需要很长时间，且两人不够，也许可以再找一些会民乐的学生一起完成。

这事不急，陆景行便先给了她帕赫贝尔的D大调卡农曲谱，沿用原曲不变，只在结尾处多了两小节的改编。

林老对录视频没有兴趣，对他们的演奏却很感兴趣。两个小的要玩点什么，他总是要插一手来凸显存在感，好叫两人别忘了他这个师傅。

戚茹巴不得林老能加入，他一出手，戚茹和陆景行的演奏瞬间被比成了渣渣，更能激发两人的进步。只是差距不宜过大，放在同一支视频不合适，于是林老拿出了扬琴。

扬琴是中华民乐之一，却是由波斯传入。经过几百年的进化，也属于民乐，在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色。没有二胡和笛子那般尖锐的声音，它以陪伴的姿态存在于背景中。

只要是学习西洋乐器，就没有不知道卡农的。卡农严格上来说不是一首曲子，而是一种谱曲技法，并不是一串规定好的音符。陆景行显然对它很熟悉，不需一天就把三部分不同的谱子默写了出来。

林老技艺高超，不局限于限定的曲谱之中，常常在排练时随性发挥，每次发挥得还有所不同，没有一次重样的。好在他无论怎么变，都能配合好不变化的戚茹和陆景行，将这首卡农曲以新颖的方式演奏出来。

“小七，常人以为快弓最难，其实不然。慢弓才是最考验基础的地方，它要求你对每一拍的精准把握，一丝都不能拖，收音要收得够准。你手上没力，快弓抛弓这等技巧对你来说不难，但越是长弓，越显你臂力腕力不足。”

林启光很早就发现了戚茹的问题，徐宏也曾明白地指出来。他们两原以为经过大