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    杯咖啡，然后问她：“你对文物修复有兴趣？”昨天他出去的时候看到韶清盯着修复工作看的十分入神专注。

韶清说道：“之前有大概了解过，我很感兴趣。”

现在全国的文物修复师极少，真正从事这个职业的人，全国也不到两千人，因为文物修复师说是学术、社会、经济地位都没有的“三无”人员，不管修多少文物，也不给评研究员，每年新入行的人，最多只能留下1/3。

而在别的地区，文物修复师却是一个高薪职业，因为那里的收费模式往往是按照件数来收取报酬，甚至有的时候会根据文物的价值来收取一定的比例，所以收入十分可观，也就更加促进了这个行业的发展，导致现在内地很多的文物修复都要送到香港去进行修复。

而且在中国，文物修复技艺的传承更多要依靠“师傅带徒弟”的传统方式，且必须经过长时间才能见到成效。跟着师傅先看3年，自己琢磨，基本功练好了，才有资格摆弄文物“本体”，想独立完成工作，至少需10年以上的职业修行。

传统修复技术也大多凭的是个人经验，不像西方是专业修复师经过日积月累的经验沉淀形成的一个标准化准则。

所以韶清在看到阳光师兄那么娴熟的手法的时候才会惊叹，毕竟他还很年轻。

毕竟考古和文物修复看起来像是同一类，但是却并不相同，昨天也好奇的问过阳光师兄，才知道这不是国家任务也不是学校任务，而是任骁工作室的私活，像现在是暑假，任骁都给他们这些学生派了任务，完成任务以后，会有一笔可观的收入，当然，文物修复这工作也不是工作室谁都能做，至少现在王胜男和段钰都不够资格来做。

考古这个行业，钱途并不光明，多数人都是凭着一腔热爱进入的这个行业，但是通过正当途径能得到的东西是很少的。

像任骁年纪轻轻就成为行业大牛的放眼全国几乎没有与之比肩的人物，而他收入的主要来源并不是国家和学校，而是工作室。

一些无法拿到明面上来的生意，很多都是通过任骁的工作室来完成的，而任骁在其中获得的报酬，也是十分的可观。

而文物修复这一项，任骁几乎做到了行业顶尖，最重要的是用时快，国内正常的文物修复工作有的时候用时长达几个月甚至一年以上的时间