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/br>顾雨记得，她是给了十多个版本给他的。

“这么快？”

她的声音里带着疑惑，有明显的不信任。

简宁似乎在电话的那一边叹了一口气，“怎么，我画得快，你还不满意了？”

“老师已经嫌弃我灵感枯竭，没有想法了，要是再连这么一点事情都做不好，他就得把我逐出师门了。”

他半真半假地开了一句玩笑，最后两人相约，在一家幽静的咖啡厅见面。

顾雨从宿舍去往咖啡厅的路上，依旧带着疑惑。

可当她真的坐到简宁面前，看到那些细化过的作品的时候，那疑惑就变成了惊奇。

这是她第一次，真正意义上看到简宁的手稿。

她一直知道，他是有实力的，否则，也不会那么受教授的重视，也不会在这个学校里，在普遍歧视东方人的时尚素质的背景下，仍有着不小的名气。

她曾经也见过简宁的作品，在之前的时候，参加设计大赛时，简宁当年参加设计大赛的作品，仍被主办方小心保存着。

可成品与手稿，给人的观感是不一样的。

已经完成的是饰品，再精巧，也是一个物件，实用意义，其实是大于象征意义的。

设计时候的万般精巧理念，到最后，体现在商品上的，或许只是一个小小的弧度，一点点缀。

看到的时候，当然也会称赞设计师奇思妙想，元素搭配合理，观感舒适，却也就那样了。

再精妙的眼睛，也无法从那具象化的东西中，看出设计师最初的思想。

人的思维，本就是抽象化的，千双眼，看出千万种状态，即使同为设计师，顾雨也无法从那具象化的作品中，看出更多更虚幻的东西。

可概念图，却是另外一回事。

所谓设计，就是把抽象的思维具象化，到概念图这一步，抽象的东西，或许还未找到最恰当的表达，所以设计师通常会寻求其他的方法，比如独特的标记，比如特有的切入角度，尽量让思维鲜活在纸上。

顾雨将简宁递过来的画纸在面前的桌面上摊开。

他的画风，个人风格很鲜明。

并不是说画得有多么精巧逼