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揣着对生活的美好期盼，那时的她，眼睛里应该是能看到希望的光芒的。”

“这倒是有些新鲜，你继续…”皮埃尔比了个请的手势。

“后期早樱被俘虏到日本，被迫进入艺馆学习各种诗书礼仪，之后成为舞子，再到名噪一时的艺伎，她的命运从来不由自己掌控，可她以读书为乐，与人和善，大胆追求爱情和自由，又何尝不是一种逆境中积极乐观的心态？这阶段，应该着力表现出她少女的活泼，与羞涩，憧憬与幻想。”

“这部分我们的观点是一样的，那么中年以后呢？”

皮埃尔的提问让雅南有点意外，郑导跟她说过，早樱的中晚年，将会由资历深厚的老戏骨担任，而不是她们这样年轻稚嫩的小花旦。

当然，目前她连小花旦都算不上。

“中年的早樱经过了情人的背叛，艺馆的落魄，内心伤痕累累的同时，也变得更加成熟顽强，她所坚持的理想，也不再只是单纯地回到自己的国家，而是为了所有被俘虏的中国人讨要一份说法，我认为，这个阶段的早樱应该树立的是坚韧不拔，历经风霜而不倒的伟人形象。刻意突出她晚年生活的凄凉悲苦，只会让这个饱满的人物，变得单薄，肤浅。”

一口气说完，雅南才懊恼地皱眉。

她绝对是一时兴奋过了头，皮埃尔只是让她谈一下人物感想，她却评论起了剧本…着实有些越俎代庖的嫌疑，更要命的是，剧本出自美国金牌编剧亚历桑德拉之手，他足足花了三年时间，多次往返中国、日本、韩国实地考察，才写出这样一部经典的剧本来，而她…算个球啊。

皮埃尔低头思索了半分钟，问，“如果让你接下早樱晚年戏份，你有信心吗？”

听到这话的雅南犹如被一剂炸雷劈到了天灵盖儿，半天没回过神来…

“当然，我的意思是，你得接下早樱所有的戏份，包括你刚刚说的，怀揣着希望的少年时期，或是天真烂漫的青年时期，以及，伟人一般的中晚年…”

“想不想挑战一下自己？”

“想！”没有任何犹豫，雅南大声回了一句，“如果您能给我