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一个十五年、下下一个十五年。直到年迈，老得再也站起不来。对她来说，倒在这个讲台上，将会是她此生最好的归宿。

另一方面，是夏望舒的职业规划，程安安一有时间，就翻看夏天工作室收集的剧组信息，很长一段时间内，都没有遇到让她满意的。

某天下午，小张抱着一摞废弃资料，打算把它们处理掉。经过程安安的时候，小张不小心绊了一下，资料摔了一地。程安安帮她一起收拾，在一页翻开的文件里，看到一个熟悉的名字。

鬼才导演郑天昀，非科班出身，拍电影之前做过剪辑，也当过摄像师。这还是2008年，距离郑天昀凭借独立电影一鸣惊人还有三年，如今他正拿着自己的电影剧本到处拉投资，天天碰壁。以至于就连夏天工作室这样的小型传媒公司，都把他送来的资料直接归为了垃圾文件，甚至没有送到程安安面前过目。

程安安捡起郑天昀的资料，津津有味地看了起来。这部电影，她后来看过，名叫，讲述了世世代代生或在江边的一家人，在时代变化的大背景之下的迷失与游离。其中既有现代化与传统的碰撞，也有对于古典美学的继承与思考。

凭借这部电影，郑天昀一举夺得国外知名电影节最佳外语片导演的奖项。事后，郑天昀曾在一次采访中披露过拍摄时的艰难。

由于拉不到投资，他卖掉了房子，没地方睡，就在剧组凑合，遇到雨天，就缩在剧组搭建的场景里避雨。那时主持人赞道：“郑导为了艺术做出的牺牲，真让人敬佩。”

郑天昀却十分遗憾地说：“还是钱不够啊，的画面本来能够更加真实。你去过长江边吗？常常水雾迷蒙。”

“长江的天气，对拍摄造成了困难？”主持人顺势问道。

“不，太美了，是拍摄条件跟不上，无法呈现那种美。特定的联想和特定的场景有关，生活在都市的钢筋铁泥里，无法理解那种飘渺之美。在那样的似真似幻的情景下，仙山、神女是自然而然的联想，并让人信以为真。理解这一点，能够帮助我们理解老人对于自然的敬畏、超自然力量的崇拜。”

他的话隐隐透露出，传统和现代的隔阂，除去时间原因之外