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，两人就回去了。

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转眼一个月的时间就过去了。

下午一点，谢默东开车来接李希幸，直接去倾城文化传播有限公司的办公大楼。

一路上李希幸都没怎么说话。

等红灯的时候，谢默东从后视镜里看了眼李希幸。她目无焦距地注视着前方，无意识地咬着嘴唇。

显然，她在紧张。

谢默东说：“放轻松……”他本来似乎想往下接什么话，结果没说出口，又咽回去了。

数秒后。

“即使不成功，”他说，“我还可以给你介绍其他朋友。”

李希幸睁大眼睛很诧异地看着他。

“老师觉得我那几首歌不行？”

李希幸用了一个月的时间，一共写了五六首曲子，其中有些她自己衡量过后觉得没什么希望的也就不拿出来了，最后一共拿出了三首自己认为还能见人的作品。这三首歌她都发给谢默东听过了，谢默东给出的评价不高也不低，每次的回复都差不多——“还可以。有更好的吗？”

这个评价可以说在李希幸的意料之内。

文学也好，歌曲也好，一部作品让创作者自己非常满意并且充满信心的点往往来自于“灵感”。由灵感而生的作品，即使粗糙，即使有缺陷，都没有关系，因为它往往都有格外的动人之处！可是灵感这东西太调皮了，说不准什么时候因为什么事情在什么场景下会突然出现，假如不及时地将它抓住它就又跑得无影无踪了。

而在这一个月的时间里，李希幸还真没迸发出什么绝妙的灵感来。

没有灵感不能创作吗？那倒也不是。创作还是有套路的，就像写，只要把握住起承转合的套路，总归是能交出一篇作品来的。这作品的好坏，就得看创作者的技巧和水平了。

因此这三首歌，只能说，在李希幸的水准之内。虽然不算差，但也着实没有好到哪里去。

谢默东听过了李希幸的歌，却提到了另外介绍的事情，似乎他认为李希幸的这些作品是不能够帮她拿下倾城文化的合同的。

不过谢默东没有正面回答李希幸的问题，而是反