第191章 有声电影大辩论 (第2/5页)

，一幅里面包含着无数含义和信心的画。安德烈无愧的诗意电影大师，他用四部电影，开创了形式主义、心理象征主义、表现主义、现实主义与诗意电影的先河。而对于我们来说，如果在其中的任何一个领域做出一定成绩的话，就足以骄傲地在电影史中留下自己的足迹，但是柯里昂先生却一下子打通了这些电影领域，其才能，我们无法用语言来形容，惟一可以肯定的是，这些电影一定是经过上帝之手成就的，否则，任何的解释我们都无法接受。”

威廉.启示上，做了很详细的归纳：“，绝对可以成为以后好莱坞所有电影作品的典范，它应该被当作电影工作者的教学作品而被搬入电影圣殿。无论是其中的导演艺术、摄影、表演还是灯光等要素的把握，都完美得让人心醉。”

“柯里昂先生作为这部电影的导演，并没有像我们很多导演那样过多地对电影进行干涉，整部电影像是历史再现一遍，让那些故事那些情绪在画面中自然流淌自然进行，没有一丝的粗暴干扰。而我们的相当多的导演，在片场就是上帝，运用自己的权力在拍摄时不断地把自己的意志强加进去，强加给观众，这样的后果就是使得整部电影匠气十足，观众在观看的时候，始终认为自己是在看电影，

在体验另外一种人生，更难说得上有什么强烈的情感

“凡是看过的剧本的人，我想一定会对剧本里那种严密而又自由的结构所吸引，松弛自如，注重剧本的视觉艺术表达，人物的对白极具个性化。为了达到心目中的效果，甚至连镜头景别以及光线的明亮程度都注明得几近烦琐，这样的严谨作风，实在应该为我们的导演们学习。长时间以来，我们的导演根本不注重电影剧本，很多电影的拍摄都没有本子，有的话也只是草草在一页两页纸上写就，剩下的不多的算得上剧本的剧本，不是写成就是戏剧台本。须知，电影和、戏剧是根本不同的艺术形式，电影剧本也要注重其中的视觉元素的表现而不是说故事。柯里昂先生的剧本，就很好地做到了这一点。”

“在表演上，我们可以发现一个很重要的现象，就是随着声音的加入，中的表演，是原汁原味的现实化表演。这种表演方式，现在已经成为梦工厂所有影片的一个标签。它和其他的好莱坞电影的那种极其夸张的以肢体语言为主的戏剧化表演，形成了鲜明的对比。戏剧化表演，虽然有它的优点，但是在电影已经发明了几十年后，在电影艺术已经逐渐成熟的时候，已经越来越不能适应电影艺术的发展了。所以，安式表演风格，必将成为今后