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    舞台，不敢再去看对方。

话剧到了高潮部分，男主人公表演了一段文本量极大的独白。当他泪流满面、深情悲怆地念白时，何竹忘记了刚刚的小插曲，完全沉浸在马塞尔的内心世界中，全神贯注地聆听着马塞尔的心声。

震撼人心的念白结束后，全场陷入了长久的寂静。

几个演员携手走出来谢幕，观众这才被惊醒，霎时间剧场内掌声雷动，叫好声不断。何竹跟着大家一道儿使劲儿鼓掌，小手都拍红了。

这出话剧在最精彩的地方戛然而止，令人回味无穷。走出剧场后，何竹兴奋道：“陆老师，谢谢你带我来看这出剧，真的好棒”

陆尚礼揽着少年的肩膀，护着他穿过散场的拥挤人潮：“我知道你会喜欢的。”

何竹不好意思地说：“其实这本书我看得不是很明白，但是看了话剧以后，我好像有些理解原着想要表达的东西了。”

陆尚礼道：“话剧和文字虽然是不同的艺术形式，这出话剧也删改了很多情节，但是两者要传达的精神内核是相通的。你能通过真人表演，联系到原着的意识流文字，是因为你和主人公一样，是个敏感而细腻的人。有你陪我看，我真的很高兴。怎幺样，现在要不要去喝点什幺？”

何竹兴致很高，想和陆老师再聊一聊，于是两人便步行到剧场不远处一个小资文艺的咖啡馆。来之前他们都吃过晚饭了，现在时间也不早，陆尚礼简单地点了两杯红茶，配了芝士蛋糕。两人在小圆桌边的沙发椅上并肩坐下，聊了很久话剧和原着，气氛愉快极了。

陆尚礼端起红茶杯，优雅地抿了一口，听到何竹感慨：“那个演希尔贝特的女演员真的好美。原着里说希尔贝特的头发‘黄得发红’，我当时都想不出来这到底是什幺颜色。见了这个演员才知道，原来真的有这种头发。”

陆尚礼笑笑：“这本书是以马塞尔的回忆录的形式写的，很多东西都亦真亦幻。因为普鲁斯特写的不是马塞尔的人生，而是马塞尔对自己一生的追忆。人的记忆会随着时间的流逝，被无意识地美化、加工，甚至被篡改，所以这些追忆并不是真实的经历，而是意识的产物，这就是这本书的艺术内核所在。

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