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所以即使他心中有怨气，他也从来没有朝着陶子时宣泄过。

在电影略显灰暗的色调中，关见的一双眼睛亮的像是进驻了整座冷凌凌反射着光芒的冰山，所有观众都能读懂他浑身上下渗透出来的压抑。

在剧情推进到这里时，已经没有多少人可以继续在脑中分析了，他们的五脏六腑都被这份来自单薄的幕布的情感给捏在了手心。

两人渐行渐远，原本总是一同出行的道路上逐渐也只剩下了关见一个人。

在夜色下驾驶着车子的关见放松了平时的伪装，坐在那里的样子倒不像是一个人，更像是一抹从地底硬生生抽出来的阴影一样，当车子抛锚时，镜头从正面拍摄车门，就算早有预料，那扇车门猛地弹开时的气势依然打在了观众的脸上。

抛锚不是意外，是敌手处心积虑的安排，仿佛是为了考虑到观众们的心理承受能力，在这里导演安排了一场简洁的打斗戏。虽然是打斗戏，但打斗过程中双方的身手却丝毫没有被强调，镜头始终焦灼在关见的上半身区域，就算退开拉了个全景时，展现给观众的武打设计也很干脆，没什么花俏，没有喧宾夺主的同时也强化了关见的情绪积累程度。

镜头最后落在了慢条斯理擦干净手指的关见身上，他上了车，将自己摔在了座椅上，闭着眼，柔缓地哼了一首歌，一首还是陶子时交给他的轻快童谣。

音乐伴随着他在一览无垠的原野上奔跑。

在他推门入室，意外发现陶子时先斩后奏跟大集团私下接触时戛然而止。

月亮从云层后露出了一张脸，月光被营造出了一种诗意而又朦胧的氛围。

但在这个氛围下，关见与陶子时的冲突却显得特别爆裂陡峭。

各种情绪的挤压下，两个人都失却了自己的冷静。

台词迸裂地特别快速，两个演员在这场戏中展现了自己过人的台词技巧，即使在这可怕的台词量和情绪交集中，观众们纵然无法听清所有的字句，但依然可以听到关键的部分，通过大脑的本能组织还原传导到了心里，再与画面两厢共鸣。

与台词相反的是，两个人的表情都不大，在镜头中，他们贡献了一段激烈中又饱含细腻的表演，就如火山喷发，又如瀑布泄洪，却