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，愣是没打中，还多次被小boss极限反伤，自己差点翘辫子好几次，然后我当时就在想，你他妈这点本事怎么当的凶杀案警察？木仓技术那么差，你直接把人砸晕了再杀不就好了么？”

楚淮好想知道他要说什么了，佯装不同意道：“我觉得小宇说得对，你说要打不打，打了又不中，中了又没死，没死又极限反杀，剧情一波三折精彩了，‘时长’也够了，观众又买账，何乐而不为？”

靳天逸说了句很关键的话：“是啊，为了‘剧情精彩’牺牲部分逻辑‘制造曲折’，别说‘导演’愿意，‘观众’也很开心啊。”

他特意吐字清晰，力图将自己的意思传达清楚。

楚淮完全理解了，靳天逸提供了一个刷导演好感度的可行思路。

首先，导演追求的绝不是单纯的“演员的死亡”，这点从他能从挖掘人设深度中获得导演好感度看出。

笼统来说，观众的期待就是导演追求。不乏有些特殊品味的导演，会在电影里暗藏私货，但这不在他们考虑范围之内。

观众看恐怖片想看到什么，他们代入下观众视角，很容易理解。

首先是情-色。不然导演也不会安排夏瑜和张衍厕所偷-情，他和靳天逸也不会差点在夏瑜的房间里擦木仓走火。这个片段在影片整体上来说，甚至显得有些多余。

如果导演只是为了让演员发现房间是有问题这点，没必要特地安排他俩被鬼锁在房间内，这显得太刻意了。

影片里每次鬼出手，都在害人，唯独这次，鬼是在恶作剧，这在基调上，就是有冲突的。

一只非常好心的鬼，非常无聊地抵住了门，给他们营造了二人空间，然后啥也没干，拍拍屁股走了，这在逻辑上不是很诡异么？

而且照目前看，他又不是荡-妇，他真和靳天逸那什么，他也不会死。

第二是角色的鲜活热烈，稍微有深度的观众会希冀角色具有明显的人物弧光。所以他丰满人设获得了导演好感度。所谓人物弧光，冷酷无情的杀人犯因为一个小女孩长得像自己逝去的女儿，不顾一切的去救他，就是个例子。

只要合理，且转折流畅，人设塑造就是成功的。

就好比靳天逸，他的人设起点是贪得无厌和充满欺骗的，过程中却逐渐抛却物质，追求本心，人设在向好