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第48章 (第2/3页)
。 “接下来我会锻炼你的语言表达能力,尽量帮你调整到能精炼准确地表述观点为止。” 为了方便在陆钧行的脑海里构建起一个完善的影视知识体系,林云笙决定把世界电影史的课程先提上来讲。 一个上午,林云笙通过几部经典的影片,帮陆钧行理清了从电影诞生到好莱坞黄金时期之间,电影的基本发展脉络。 陆钧行宛如久旱逢甘霖,他听得很满足,也被林云笙纠正了许多的观念误区。 从前陆钧行觉得,默片相较于有声电影,应该是一种待发展的影片类型。 但林云笙告诉陆钧行,这种说法其实是有失偏颇的。 默片处于世界电影历史进程中的特殊时段,也理应被归类为一个特殊的片种。 实际上,在声音出现之前,默片就已经创造了一个完美而单纯的视觉艺术。 正是因为声音的出现,使得电影变得更加真切,电影的记录功能再次被凸显,与艺术创造之间逐渐开始出现新的隔膜。 林云笙哪怕是讲电影史也不死板。 他会适当的在里面穿插一些很有意思的观点,然后带着陆钧行去验证或者推翻它们。 比如他说之前很多人认为,自导演格里菲斯之后电影语言没有真正的发明。 因为早在默片时代,格里菲斯便在偶然的机遇下,奠定了日后故事片的基本叙事模型、叙事路线与视觉语言的元素。 “最为典型的例子就是《党同伐异》这部电影里的‘最后一分钟营救’。” “格里菲斯将发生在不同地点的事件交替剪辑,给观众一种‘两件事情同时进行’的既视感,这便是电影剪辑里沿用至今的交叉蒙太奇。” “不过这次我可以先告诉你,当戈达尔带着他的《筋疲力尽》登上世界电影的
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