并肩作战 (第4/6页)

/br>    “陈指导，机器全用Arri吗？刚刚在外面我看见有摄影师在用RED，棚内和室内部分如果改用RED  最新款的Dragon    ，在保留机位数的基础上，预算可以释放很多，电影感用后期加成就可以了，不是吗？”

    罗生生讲起自己专业内的东西，底气很足，她虽然没有太多实操经验，但跟着Robin  这几年也算见过市面，对各种机器都有了解。

    身旁的程念樟听言，面上有一闪而过的诧异。

    “小姑娘有点东西啊………”陈珂听她说时，表情慢慢认真起来，他身体前倾，有了进一步讨论的兴趣：“你是Robin  Partick  团队出来的吧？为什么只用Arri，你应该比我们更清楚。”

    通常外籍的摄影指导，对国内后制水平都不太看好，所以为了省事，会选择电影感更强的机器和镜头，尽量减少剪辑和后制对镜头表达的技术曲解，这种情况下，用经典的Arri  套组已经变成一种约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影感弱，但画质更高，价格更便宜的机器。

    “我觉得是你们把Robin  想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用  RED  Dragon  6k  拍了《消失的爱人》，其实从那个时候起，业内就有一些风向的转变。前两年Robin  去非洲拍摄的纪录片就特意用的RED套组，虽然片子以纪实为主没有搭载强后期，但Robin  对成像的评价还是很不错的。”

    罗生生说的这些，陈珂是认同的，他也承认自己确实对Robin  有些偏见。陈珂一直试图在国内推广最新的摄影技术，如果是他自己做摄影指导，机器的清单会比罗生生提议的还要更激进一点，全面启用6K甚至8K的机组，然后再把剩余的预算投入后期的制作上。

    但可惜，这次摄影指导不是他。

    “念樟，小罗这个建议，你怎么看？”

    陈珂把话头抛给了一直沉默不语的程念樟。

    程念樟对机器没有概念，但他大概能理解两人在探讨的，是把清单内部分租金贵的机器改换成相对便宜的机组。

    “这就是你们专业上的问题了，要和魏寅那边沟通，我不做评价，如果可行，再做一个新的预算，我们到时再谈就行。”

    “好，那我们先把这事放一边，来谈谈小罗的事情。”

    听到陈珂点自己，罗生生立马竖起耳朵，刚才侃侃而谈那股子劲头一下就被紧张替代。她咽了口唾沫，本能地侧目看向程念樟，恰好此时他也顺着陈珂的话头看向自己。

    两人四目一对上，又立马分开来，生怕教外人看出了暧昧。

    “她的基本信息，