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浸入的深度，从而模仿画家的笔力，它就是原来那个古人重新作的画，绝对是真品。

    中国画必须有印鉴。印鉴打印也有讲究，现代印泥是油质的（用蓖麻油作溶剂，艾绒做受体）有的画家甚至使用原子印泥，印泥本身有密码；古代的印泥则是水质的，有的使用了朱砂。这些3D男人都小心的一一做到了。

    下一步是作旧。尽管画打出来便是旧好的，但那只是‘神似’，还要用三道程序增加画的沧桑感。

    3D男人先买一个设计用的熏图桶，工程用的蓝图都是用氨在熏图桶里熏出来的，但是3D男用混有少量30号机油的醋的蒸汽进行熏蒸。醋和机油的挥发性没有液氨那么强，所以要用超声波加湿器把它们气化。这些东西在市场上都可以买得到。

    这样熏蒸的结果不但画面泛黄，而且画轴上面还有包浆。大概每十分钟相当于一百年。

    古时候也有人作旧，那时候作假的手段只用醋熏，目的是让纸张变黄。可是效果并不是太好，现在人能够看出来。使用了3D男的新技术以后，这个缺陷看不出来了。熏图桶可以让纸面黄得非常均匀（工程图纸如果‘晒图’晒得不均匀，施工将会受到影响）和自然放旧的效果完全一致。

    用醋熏蒸好的画还要用从医疗器械厂里买出来的紫外线灯管进行贴近照射。这道工序的作用是让纸张变老。这种灯管上面没有日光灯的那层荧光粉。用细细的四十瓦的紫外线管灯照射一小时相当于五十年，照射10个小时相当于五百年。算好了要仿的画的年份，便可以计算出相应的照射时间。

    然后要在画上洒上一层发霉的陈旧糯米碾成的米粉，用擀面杖在画上反复碾压。再用吸尘器吸干净，再用水蒸气在熏图桶里蒸十分钟。糊化附着在上面的淀粉分子。这是因为紫外线清除完醋味以后，画已经变成有色无味的了，这时需要用发霉的米粉为它制造陈旧的气味。

    因为有了淀粉，‘古画’遇到碘后会显出紫色。但是没有人用碘酒鉴定古画。因为古时候裱画用的都是用谷物粉末做的稀浆糊。粮食的主要成分也是淀粉。所以这道工艺还可以让‘古画’具有淀粉效应。

    3D男人张作品是张郑板桥的使用的是自己作出来的古宣纸。制作古宣纸的时候男人在纸浆里掺进了他从一座公元1700年左右被盗清代古墓周围捡到的腐朽的棺材板碎屑，所以即便测量碳14这仍然是古宣纸；落‘板桥’款；作画时间定在郑板桥30岁左右穷困潦倒的时候，所以尺幅很小，每张不到一方尺。只有四个册页，还是纸的。

    设想的虚拟的场景是诗人将宣纸挂在窗框上观察竹影的状态后，借着月光仔细观看竹子映在纸上的